13/10/2018

Alfonso X. el Sabio (1221-1284)

Alfonso X. el Sabio 1221-1284

Alfonso X. 1221-1284. Fils aîné du roi Fernando ( le saint ) et de Béatrice de Souabe, le roi Alfonso hérite de son père les vertus de prudence et un grand mysticisme, tandis que sa mère lui transmet la passion des Hohenstauffen pour les travaux intellectuels.

Personnage légendaire, parfois controversé, sa riche personnalité aux multiples facettes lui a valu quelques critiques et incompréhensions. En tant que roi, il dut faire face à de nombreuses luttes et intrigues au sein des différents royaumes qui constituaient alors la péninsule ibérique. En outre, il avait à poursuivre la guerre de reconquête contre l'occupant arabe, s'illustrant notamment lors de la prise de Murcie, Niebla, Cadix.

Pressenti pour devenir empereur du Saint Empire Germanique, il renonça finalement à ce projet. Plusieurs évènements assombrirent son règne: mort de son fils aîné, trahison d'un autre fils qui pactisa avec l'ennemi. Il est vrai que les alliances entre royaumes se faisaient ou se défaisaient sans toujours être en rapport avec les religions des princes concernés.
Alfonso X entreprit de nombreux travaux scientifiques et artistiques dans des domaines trés divers: juridique, historique, sciences naturelles, astronomie. Sa passion pour cette dernière lui a valu ces boutades: " ainsi, l'on a dit qu'à force de regarder le ciel, sa couronne lui tomba de la tête ", ou " qu'à tant contempler les étoiles, ce ne fut plus lui qui gouverna, mais elles ".

Les principaux travaux du roi Alfonso comprennent: Une histoire universelle, des écrits sur les lois juridiques, des livres d'astronomie, renfermant les "tables alfonsines", un livre sur les jeux, un "lapidaire", décrivant les propriétés des différentes pierres, un recueil de chansons satiriques, et enfin, l'oeuvre monumentale des "Cantigas de Santa Maria".

Pour leur élaboration, Alfonso X avait rassemblé une importante équipe de savants, poètes,musiciens, scribes et enlumineurs. Le roi coordonnait l'ensemble tout en y participant activement. La cour de Castille permettait en outre de grandes possibilités d'interprètation des cantigas: en effet, un document daté de 1293, donc peu de temps après la mort du roi Alfonso, recense 26 artistes salariés, chrétiens, arabes et juifs confondus, dont des danseuses.Par ailleurs, plusieurs troubadours ont séjourné à la cour du roi et ont sans doute apporté leur concours à la vaste entreprise.

A propos des conditions d'élaboration des cantigas de Santa Maria, le musicologue José Filguera Valverde évoque ainsi l'ambiance probable de l'entreprise: "On peut parler ici d'un étonnant pluralisme idiomatique, culturel, religieux, rassemblé dans un esprit d'oecuménisme et d'universalité assez exceptionnel". Un autre musicologue espagnol, H.Anglès, parle des influences probables de différentes origines: Hispaniques anciennes, arabes, hébraïques, celtiques,...

A la fin de ce travail considérable, dans la dernière cantiga, le roi conclue ainsi sa démarche:
" Je finis d'assembler ces chants qui racontent,Vierge, tes miracles. Je te demande de prier pour moi ton fils, Dieu, qu'il me pardonne les péchés que j'ai commis et qui sont nombreux..."

http://marcel.arnoux.free.fr/

15:44 Publié dans Biographie | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : choeurs-en-écho

12/10/2018

A propos du site "Cantiga"

Le site

CANTIGA

est créé à partir des recherches faites par M. Marcel ARNOUX, sur les manuscrits existants en Espagne, et a pour but de publier en accès libre partitions, enregistrements, sources icônographiques sur les Cantigas de Santa Maria composées par le Roi Alphonso XII El Sabio au XIIIème siècle.

M. Marcel ARNOUX est décédé en 2018. Nous lui rendons homage par ce site.

Un groupe de musiciens et de chanteurs s'est réuni pour mener à bien ce projet.

Toutes les partitions et enregistrements sont téléchargeables et peuvent être reproduits librement pour un usage non commercial.

Renseignements et sources documentaires :

Email : lanotesensible2013@gmail.com

Site : http://la-note-sensible.hautetfort.com

13:42 | Lien permanent | Commentaires (0)

11/10/2018

Le projet " CANTIGA "

choeurs-en-échos

Enregistrements réalisés par

M. Marcel ARNOUX

qui a sélectionné la base documentaire

site : http://marcel.arnoux.free.fr

choeurs-en-échos

les autres enregistrements ont été faits et réalisés

au cours de l'année 2007

L'Eglise Saint-Sulpice-de-Favières

L'église Saint MARTIN

à SAVIGNY-SUR-ORGE (91)

Nous remercions vivement

les paroisses de leur accueil

sous ces hautes voutes séculaires.

choeurs-en-échos

Comment rechercherdans le site "CANTIGA" ?

Utilisez la liste par catégories :

Les cantigas sont classées par ordre numérique.

Ce site est participatif.

Si vous êtes passionnés ou simplement curieux

vous pouvez y contribuer.

Contact par email : lanotesensible (a) gmail.com

15:51 Publié dans Dernières mises à jour | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : choeurs-en-échos

10/10/2018

Le galicien, langue des Cantigas

Les Cantigas ont été rédigées en Galicien-Portugais, langue parlée à la Cour d'Alfonso el Sabio, qui rassemblait les artistes venant de toutes régions du monde médiéval, une langue qui a donné deux langues modernes, le portugais et le galicien (nord-ouest de l’Espagne) proche du portugais.

Etrange, quand on sait que celui qui les a écrites ou du moins commanditées était le roi de Castille Alphonse X le Sage. Pourquoi ne pas les avoir fait rédiger en Castillan, qui est la langue espagnole d’aujourd’hui ? Différentes hypothèses sont admises, la plus plausible est que le galicien-portugais était la langue des gens cultivés, un peu comme pouvait l’être l’occitan pour les troubadours. C’était aussi une langue très répandue, ce qui donnait aux cantigas une assurance d’être largement diffusées.

Langue aujourd’hui disparue, toute la difficulté est de la restituer le plus logiquement possible. Voisine phonétiquement du portugais et de l’espagnol, la plupart des mots se rattachent facilement à l’une ou l’autre de ces langues. Lorsque les deux langues divergent sur un mot, il nous a fallu prendre un parti arbitraire, en fonction de la musicalité de la phrase, en respectant la première des grandes règles communes à ces deux langues, qui est que toutes les lettres se prononcent, y compris les « s » en fin de mots. Ainsi, le mot « cousa » (Prologue des Cantigas) se prononçait ko-ou-sa, en séparant bien le « o » et le « u », qui se prononçait « ou ».

Voici quelques indications qui vous permettront de chanter ou simplement lire ces Cantigas en étant le plus fidèle possible à la langue d’origine.

LETTRE	COMMENTAIRE
A	Prononcée comme en français.
B	Prononcée comme en français
C	Il faut distinguer selon la voyelle qui suivait. Pour a, o, u la règle est simple, ca se prononçait « Ka », co « ko » et cu « kou ». Pour ce, on prononçait « ke » ou « ce » en fonction du mot concerné. Idem pour ci.
D	Prononcée comme en français
E	Il se prononçait é ou è suivant le mot. Les textes parus en France aident la lecture en écrivant directement «é » ou « è ».
F	Prononcée comme en français
G	Là encore, il faut distinguer selon la voyelle qui suit : pas de problème pour ga et go qui se prononçaient comme en français (ex : cantiga, vergonna) ge : on peut le prononcer « djé » (portugais) ou « hé » avec un h aspiré (espagnol). Ex : Virgen
H	Ne se prononçait pas.
I	Prononcée comme en français. On prononçait distinctement le i, même lorsqu’il était collé à une autre voyelle : « sabia » se disait sabi-a.
J	2 Possibilités, le prononcer comme en portugais, c’est-à-dire comme en français, ou comme un h aspiré, comme en espagnol.
L	Prononcée comme en français.
LL	Prononcée comme un « y » en français. Ex : » E de dizer lle praz » (Prologue) = Et le dire lui procure du plaisir.
M	Prononcée comme en français.
N	Prononcée comme en français.
NN	Prononcée comme « gn » en français, ex : Bolonna (Prologue) = Bologne. Ou comme deux fois « n », selon les mots.
O	Prononcée comme en français, comme dans « pot » plutôt que comme dans « casserole ». Ex : Des oge (CSM 1) = A partir d’aujourd’hui
P	Prononcée comme en français
QU	Prononcée comme en français, sans prononcer le « u »
R	Prononcée comme en espagnol, en roulant le « r », surtout s’il est dédoublé.
S	Prononcer « ss »
T	Prononcée comme en français.
U	Prononcée comme « ou » en français
V	Prononcée « v » comme en portugais, ou « b » comme en espagnol
X	Prononcé « ch ». Ex : Leixar de (Prologue) = Arrêter de
Y	Prononcée comme en français.
Z	Prononcée « z » comme en portugais (pareil qu’en français), ou comme en espagnol (c’est-à-dire comme le « th » anglais de « thing ».
˜ (tilde)	Indique une voyelle longue.

NOTA : Pour alléger le tableau, nous avons indiqué « la lettre se prononçait ainsi » alors que nous devrions écrire «selon toute vraisemblance on devait prononcer cette lettre ainsi ». Nous n’avons bien évidemment pas prétention à être catégoriques, nos conclusions étant des déductions par comparaison avec le portugais et l’espagnol modernes.

Bienvenido REYES

16:00 Publié dans Prononciation | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : choeurs-en-échos

09/10/2018

Traductions du Gallicien à l'Anglais

TRADUCTIONS : du gallicien à l’anglais

Voici le site qui donne

le résumé

de toutes les Cantigas en anglais :

The Oxford Cantigas de Santa Maria Database

http://csm.mml.ox.ac.uk/index.php?p=poem_list

et si vous avez quelques difficultés à traduire :

http://www.lexilogos.com/anglais_traduction.htm

16:03 Publié dans Traductions | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : choeurs-en-écho

08/10/2018

Sources documentaires

Les sources documentaires utilisées

sont les suivantes :

Les documents publiés sur ce site sont issus des recherches effectuées

par M. Marcel ARNOUX.

décédé en 2018

Le but en est la mise à disposition d'une documentation la plus détaillée et sérieuse possible sur chacune des Cantigas publiées pour permettre qu'elles soient redécouvertes et chantées.

Les partitions en format PDF sont réécrites d'après les documents rassemblés par Anglès Higinio

et consultables à la Bibliothèque Centrale de BARCELONE (Espagne) :

"La musica de las cantigas del Rey Alfonso el sabio". Barcelone. Biblioteca central.

(T1. 1954 - T2. 1943 - T3. 1958)

Ils sont insérés en format image JPG dans les notes (*)

La présentation et le résumé des textes est préparé par M. Marcel ARNOUX.

Les documents audios instrumentaux des Cantigas 10, 18, 58, 103, 139, 166, 189 et 384 ont été enregistrés par lui-même et l'ARNOUX CONSORT avec le concours de chanteuses dont les noms sont mentionnés.

Des enregistrements vocaux des Cantigas, plus récents, sont insérés et re-mixés par Marcel ARNOUX pour y adjoindre un accompagnement instrumental. Cette méthode peut expliquer certaines imperfections.

Tous les enregistrements sont librement téléchargeables pour une écoute et un usage non commercial.

(*) Télécharger : "click" droit puis enregistrer la cible du lien sous ...

SITES :

http://marcel.arnoux.free.fr/

QUELQUES SITES CONCERNANT
MUSIQUES ET LEGENDES MEDIEVALES

Quelques sites concernant

les musique et légendes médiévales

et les enluminures :

***

Site de la Bibliothèque Nationale de France :

http://data.bnf.fr/fr/studies-by-rdt/11975106/a/page1

- consultation le 13 octobre 2018 -